Исключительное значение для последующего развития французского искусства имела кардинальная перестройка с 1528 г. замка
Фонтенбло, загородной резиденции королей, находящейся в 60 км
к югу от Парижа. Новые фасады, галерея, дворы, в том числе
предназначенный для турниров и празднеств двор Белой Лошади, —
все это совершенно изменило облик замка. Франциск I повелел
разместить здесь свою богатейшую библиотеку, копии античной
скульптуры, коллекции произведении итальянских авторов, в том
числе Рафаэля и Леонардо, который в последние годы жизни
работал во Франции. Для украшения интерьеров и создания декоративных ансамблей нового типа, способных конкурировать своей
красотой и роскошью с убранством итальянских ренессансных
дворцов, были приглашены живописцы из Италии —Д. Россо и
Ф. Приматиччо. Главной работой Россо стало оформление протянувшейся на 58 м. галереи Франциска I. Художник украсил ее
фресками, декоративными скульптурными рельефами и фигурами,
резными настенными панелями с богатой орнаментацией, резным
деревянным потолком. Приматиччо, руководивший работами в
Фонтенбло после кончины Россо, еще больше усилил ту изощренную роскошь обстановки и элегантную холодную грацию изображений, которыми отличались художественные ансамбли Россо.
Фонтенбло, где вместе с итальянцами работали и осваивали новшества французские мастера, стал образцом для множества художников. Ренессансный опыт Италии был воспринят ими сквозь
призму местных традиций готики и творчества Россо и Приматиччо
как видных маньеристов. Школа Фонтенбло стала одним из главных
центров распространения маньеризма не только во Франции, но и
в других странах Европы.
К середине XVI в. французское Возрождение дало в архитектуре уже свои зрелые плоды. Одним из самых значительных
памятников той эпохи стало здание нового королевского дворца
в Париже —Лувра, ансамбли которого, применяя античную ордерную систему, создали французы — архитектор П. Леско и
скульптор Ж. Гужон.