Процесс создания концепции двора завершился при Филиппе II.
Его квинтэссенцией и наиболее полным выражением стал Эскориал. Решение о его возведении было принято Филиппом в 1561 г.
Новый дворцовый комплекс должен был олицетворять силу испанской монархии и испанского оружия, напоминая о победе испанцев
при Сан-Кантене. Постепенно планы разрастались, равно как и
значимость сооружения. В нем было решено воплотить завет
Карла V — создание династического пантеона, а также, объединив
монастырь с королевским дворцом, в камне выразить политическую
доктрину испанского абсолютизма. В то же время с самого начала
Филипп II хотел сделать Эскориал и пристанищем королевской
коллекции произведений искусства и библиотеки, вполне в духе
культурных веяний эпохи.
Место для дворца-монастыря было выбрано в 60 км. от Мадрида,
на горном склоне Гвадаррамы. В 1563 г. был заложен первый камень.
Проектом вначале руководил Х.Б. де Толедо, затем его дело про-
должили X. де Эррера и Дж. Б. Крещенци. Комплекс представлял
собой почти квадратное в плане сооружение, в центре которого
располагалась церковь, к югу —помещения монастыря, к северу —
дворец; для каждой из этих частей предусматривался свой внутренний двор.
Филипп следил за всеми этапами проектирования и строительства. Большое значение с концептуальной точки зрения имел выбор
архитектурного стиля. Конец XV— начало XVI столетия дали странам Пиренейского полуострова два стиля, которые в последний раз
напомнили о прошлых восточных влияниях — мануэлину и исабелино, по именам монархов той эпохи, когда они складывались. Им
принадлежат великолепные архитектурные памятники — собор и
монастырь в Вальядолиде, собор в монастыре Томар, монастырь
Жеронимуш, так называемые Незавершенные капеллы в Баталье.
Изысканный и обильный декор порталов, дверных и оконных
обрамлений и аркад сочетается в них со строгой гладью стен,
контаминируя таким образом орнаментику стиля мудехар и позднюю пиренейскую готику. Дошедшие до нас памятники этого рода
поражают величавостью и пышностью. Для Португалии мануэлину
был стилем новой империи, отразившим внутреннее напряжение
Ренессанса, но, как и исабелино, корнями уходившим в традицию.
Филиппу II, наоборот, нужно было подчеркнуть разрыв со средневековым прошлым и европейское значение своей державы. Этому
требованию в наибольшей степени соответствовал тот стиль арха-
изированной ренессансной архитектуры, который и был предложен
для Эскориала.
Для внутреннего убранства использовались лучшие материалы
и были собраны лучшие мастера полуострова и других стран.
Деревянная резьба была выполнена в Куэнке и Авиле, мрамор
привезен из Арасены, скульптурные работы были заказаны в Милане, бронзовые и серебряные изделия изготовлялись в Толедо,
Сарагосе, Фландрии. 13 декабря 1584 г. последний камень был
уложен в здание комплекса. После этого за работу взялись художники и декораторы, среди которых были итальянцы П. Тибальдини,
Л. Камбиазо, Ф. Кастелло и др.