РобертУоллэйс

Мощная, захватывающая сила рисунков потопа больше всего напоминает финал симфонии Бетховена. Кажется, что дальше — только тишина. И что Леонардо наконец прекратит задавать себе вопрос: «Скажи мне, скажи мне, было ли тобою что-нибудь когда-нибудь сделано?» А смерть все не приходила. Было, как в музыке, когда после, казалось бы,
финального мощного аккорда звучит нежная короткая кода. В жизни Леонардо произошло нечто подобное. Несмотря на полную заброшенность, в которой он, по-видимому, пребывал в Риме, французы не забыли его. Людовик XII умер, но глубокое уважение к Леонардо по наследству перешло к его преемнику Франциску I. Молодой король Франциск предложил Леонардо перебраться во Францию, в усадьбу недалеко от королевского замка в Амбуазе. Художнику было назначено содержание, полностью удовлетворяющее нужды старого человека. Взамен Франциск просил Леонардо лишь об одном: не лишать его удовольствия беседовать с ним. Итак, Леонардо отправился на север, в чужую страну, захватив с собой то, что должно считаться самым удивительным грузом: своизаписки, свои рисунки, «Святого Иоанна Крестителя», «Св. Анну с Марией и младенцем Христом» и еще одну картину — «Портрет некоей
флорентийской дамы».
От    Леонардо     осталось     громадное количество рисунков.  Создавая их,  он не только использовал все известные в его дни технические приемы, но и, по мнению многих исследователей, открыл новые.
Некоторые рисунки он делал остро заточенным красным мелком (сангиной)  — в этой технике он был если не зачинателем, то уж, во всяком случае, первым мастером. Ему приписывается изобретение пастели: правда,  в его собственных работах она не применена, а впервые появляется у его учеников. Он рисовал серебряным карандашом на тонированной бумаге разных цветов: от бледно-зеленого до розовато-коричневого, голубого, пурпурного, оранжевого — с тончайшим мастерством. Немногие мастера могли сравниться с Леонардо способностью создать трехмерный эффект графическими методами. Глядя на любой из его эскизов, видишь, как простым утолщением линии он может передать все изгибы человеческого тела. Его любимыми орудиями труда были перо и чернила, которые позволяли ему переходить от рисования прямо к писанию своих комментариев. Наиболее тонкие наблюдения над рисунками Леонардо сделаны крупнейшим авторитетом в области искусства Возрождения Бернардом Бернсоном: «Суть рисунков Леонардо можно выразить так: они — отражение беспрепятственного, беззаботного и полного перенесения образа на бумагу...  В этой чудесной алхимии так мало усилий, что кажется: внезапно, простым взмахом руки демиурга, земля пресуществляется в небеса». «Земля, пресуществленная в небеса»