РобертУоллэйс

Леонардо, любитель и создатель всяческих мистерий, был похоронен среди принцев и государственных советников в Амбуазе. В суматохе последующих лет, во время гугенотских войн и революций, кладбище, на котором он лежал, пришло в запустение. Надгробные камни использовались в качестве строительного материала; даже крышки гробов были сорваны, и кости мертвых перемешались. В начале XIX века французский поэт-романтик Арсен Оссей попытался извлечь останки художника из общей погребальной ямы. Он исходил из того, что Леонардо был высоким
человеком и к тому же интеллектуалом, поэтому он отобрал то, что казалось ему соответствующим этому: крупный череп и массивные кости. Останки захоронены в маленькой часовне рядом с замком. Экскурсоводы объясняют, что здесь лежит Леонардо, хотя, возможно, это и не так.
Три столетия спустя после смерти Леонардо возникла новая, последняя мистерия, связанная с его именем. Это могут быть кости двух людей, десяти... Символически их можно считать останками всех людей, которые когда-либо посетили сей мир.

По всей вероятности, Леонардо да Винчи было шестьдесят два,  когда он нарисовал автопортрет.      Если он правильно передает натуру, то духовное состояние художника можно определить как оставляющее желать лучшего.  Мы видим старца, уставшего от жизни и растерявшего все иллюзии. Он сделал так много и все же осуществил так мало. На пороге старости он оказался без дома, без покровителя.  Он был почти всеми забыт. Даже его образ сохранился только на этом единственном рисунке — своего рода замечательным обобщением: «Эта огромная,
изборожденная морщинами гора лица,  — писал сэр Кеннет Кларк четыре века спустя,  — с благородными бровями, властными, похожими на пещеры глазами и струящимся потоком бороды предвосхищает лица великих людей девятнадцатого века, сохраненные для нас фотографической камерой,  — Дарвина, Толстого, Уолта Уитмена. Время,  вечно ставящее спектакль человеческого страдания,  вознесло их всех на недосягаемую высоту». Леонардо,  которому оставалось жить еще пять лет, очевидно, увидел себя в образе безымянного величественного старца.
Случилось так, что он, приехав во Францию, попал почти под опеку молодого короля Франциска I, который, почитая интеллект и художественный гений Леонардо,  предложил ему    надежное пристанище. Здесь, в чужой стране, он и
подошел к концу своих дней, слыша трубный глас, который звучал в нем. Здесь создавалась им апокалиптическая серия рисунков, названная «Потопом»  — тем потопом,  который должен был, по его предсказанию, однажды обрушиться на землю и принести ей гибель.