РобертУоллэйс

Прежде чем обратиться к уцелевшим работам из раннего флорентийского периода жизни Леонардо, следует поговорить об искусстве его современников, и особенно его учителя, Андреа дель Верроккио. Леонардо стал учеником Верроккио,  будучи подростком. Он не оставил о нем ни одного письменного воспоминания, за исключением
выразительной заметки: «Несчастен тот ученик, который не превзойдет своего учителя». Тем не менее Леонардо оказался у своего учителя в долгу, причем в долгу,  который простирался далеко за пределы тех
практических навыков, которые он приобрел в мастерской мастера. Поразительно многосторонний Верроккио был и выдающимся скульптором своих дней.  В его бронзовом «Давиде» можно увидеть некоторые стилистические элементы, которые Леонардо воспринял и которыми пользовался потом всю свою жизнь. Это ореол кудрявых, спутанных волос и ангельское лицо с излюбленной полуулыбкой. Это также великолепное контрапосто (буквально —
«противоположность»,  «антитеза»),  фигура не застыла, а,    наоборот, характеризуется полной раскованностью.
Тело слегка повернуто, тяжесть перенесена на одну ногу. Нет сомнения, что Леонардо интуитивно был
склонен к таким приемам, так как учитель вряд ли подталкивал его к ним. Наблюдая за работой учителя, когда он создавал такие изумительно грациозные скульптуры,  как «Давид», Леонардо учился воплощать свои смутные прозрения в произведения искусства.